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第47章 市场很大（第1页）
《何以家为》这部电影，沈旭东记忆很深刻，倒不是故事有多精彩，而是手持镜头+特写\/近景，直接把他弄得头晕…
手持镜头+特写\/近景，其实是第六代们早期的拍摄方式——因为简单，而且省钱！
其实，没有必要…
抖动的镜头并不会让人身临其境，能共情就已经是好电影了！
《何以为家》当然是好电影，它的设定就很好：叙利亚难民赞恩一家人，逃难到黎巴嫩，由于没有身份，他们一家人过着悲惨的生活。
而赞恩的父母在无力抚养和教育的条件下，还不断生育子女，让年幼的赞恩不得不早早出去打零工，承受沉重的生活压力。在经历了重重磨难之后，赞恩走上了法庭，状告自己的父母，理由是：因为父母生了我！
当然，这是个真实的故事。
它的导演娜丁·拉巴基其实挺有名的，跟泽维尔·多兰一样，属于戛纳的嫡系，不同的是，泽维尔·多兰效率高，18岁时自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》斩获戛纳电影节三大奖项——导演双周-法国作家和作曲家协会奖、国际艺术院线协会奖、年轻视线大奖…
20岁时凭借《双面劳伦斯》拿下一种关注单元大奖，然后《妈咪》入围主竞赛单元，并且斩获评审团大奖…
26岁成为该届戛纳电影节主竞赛单元最年轻的评审团成员。
娜丁·拉巴基其实也差不多，双周《焦糖》→一种关注《吾等何处去》→主竞赛《何以为家》三级跳…
但她效率比降低，10年才拍了三部电影。
她还是挺缺拍摄资金的，所以，天美公司主动联系她，以一带一路的名义全盘赞助《何以为家》的拍摄，条件就是中国区的版权，她欣然同意，也同意了来中国参加一系列活动…
至于《漫漫寻子路》，是一部塞尔维亚电影，也是真人事迹改编——想表达贫穷是最大暴政这一主题的，它的政治和社会意义大于电影本身。
男主角尼古拉的妻子讨薪方式不当，他们的两个孩子被社会福利机构带走。
为了要回孩子，尼古拉开启了上访之路。
因为贫穷，他无钱坐车，所以他只能步行到达300公里开外的首都贝尔格莱德。
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